Представленное видео содержит доклад А. С. Чувашова «Абстрактная композиция» на семинаре по абстракции в МБОУ ДО «Первоуральской детской художественной школе» 30. 03. 2021. В выступлении раскрываются такие вопросы, как: определение абстракции, краткая историческая справка, использование в предметном искусстве, принципы отображения заданных ощущений. Доклад дополняет уникальный иллюстративный материал.
Сообщения с тегами: ‘композиция’
ПЕРВЫЙ ТАЙМ
Онлайн-выставка учебных и творческих работ Александра Чувашова, выполненные в период с 2000 по 2020 годы. Вниманию зрителей представлены пейзажи, натюрморты, портреты, жанровые композиции выполненные в различных видах изобразительного искусства: живописных техниках, графике, декоративно-прикладном искусстве.
МОДЕЛЬ СТРУКТУРЫ ТЕОРИИ КОМПОЗИЦИИ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
Неизменное стремление к повышению качества жизни, в том числе и ее художественно-эстетической стороны актуализирует фундаментальные исследования в области основ искусства – композиции. Ныне ее рассматривают в трех ипостасях: выражение непосредственно структуры произведения, научная дисциплина архитектурно-художественного и искусствоведческого направления о визуальном оформлении идеи в произведении, также могут называть и законченную работу как синоним произведение.
ОСНОВЫ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ГРАМОТНОСТИ
«Рисование как изучение живой формы есть одна из сторон знания вообще, оно требует такой же деятельности ума, как науки, признанные необходимыми для элементарного образования». П. П. Чистяков [5]
АБСТРАКТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ (ПРИНЦИПЫ ОТОБРАЖЕНИЯ ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ОЩУЩЕНИЙ)
По определению, согласимся с Википедией, Абстракционизм (лат. аbstraction — удаление, отвлечение) или нефигуративное или беспредметное направление искусства, отказавшееся от приближённого к действительности изображения форм в живописи, графике и скульптуре.
НЕОДНОРОДНОСТЬ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ПЛОСКОСТИ
Композиция, как область научного знания, изучает систему средств, принципов и закономерностей взаимного расположения её элементов для достижения выразительного целого в пределах изобразительной плоскости. Вместе с тем, вопросы, касаемые скрытых потенциалов нетронутого формата, обусловленных его подразумеваемыми осями и диагоналями, воздействием краев (рамы) на зрителя, упоминаются редко и вскользь, как будто менее значимые, несмотря на то, что […]